quantitative data collection真是人文藝術(shù)的重災(zāi)區(qū)！中野亮太自始至終都并沒有在“家”的定義上多下功夫 更不用說每個(gè)家庭背后的獨(dú)特故事 他的工作無非是給每個(gè)“家”換個(gè)前綴 用一套模式完成從“自己家”到“別人家”再到“千萬家”的機(jī)械推演 但凡sampling小一些、個(gè)體挖掘深入一些 也不至于全靠演員哭戲來帶動(dòng)觀眾共情能力 當(dāng)然這也與淺田政志其人其事基因自帶的問題有關(guān) 因?yàn)檫@套建立在復(fù)制擺拍基礎(chǔ)上的“攝影集” 所論證的恰恰是“照片的紀(jì)念意義”而非“攝影的本質(zhì)” “與家人共處的溫馨時(shí)間”

Mighty Joe, Helpless Joe. Sleepwalking Joe, Endless Joe.

每個(gè)人都有屬于自己的傷痛和隱秘，它沒法很快愈合，只有在日復(fù)一日的生活中慢慢地修復(fù)，從心底緩緩地生長(zhǎng)出希望。影片像一篇優(yōu)美的散文，舒緩細(xì)膩地展現(xiàn)了一個(gè)人如何與傷痛相處的日常，沒有歇斯底里的自殘和戲劇化的憤怒復(fù)仇，只有沉默安靜的承受、消化、擺脫。仇恨終究敵不過對(duì)美好生活的向往。

解說看著還行。。

3.6，其實(shí)就是講述了一個(gè)要出門前要時(shí)刻檢查自己帶沒帶鑰匙的公益宣傳片。

想要湊齊各種要素整出一鍋難看的亂燉