都市荒島與死宅自閉，在某種程度上都是對(duì)現(xiàn)代消費(fèi)文明與吃人社會(huì)的自覺抵抗，當(dāng)金先生開始自我生存拯救并成功的存活下來(lái)，更能體會(huì)到那種純粹的獨(dú)立感，但工業(yè)與文明的印記一直都相伴左右，就像小小的瑕疵與警示，難以逃脫。在邊緣人的相愛之后，那種深深的恐懼感依舊躍然紙上。為了炸醬面，干杯。

主題有點(diǎn)不對(duì)吧？但是小節(jié)上還是很不錯(cuò)的。。。。

不看都覺得沒時(shí)間看

童年陰影。以前每次去醫(yī)院掛水，輸液室都在放這個(gè)。

遲到了三年才看，的確非常驚艷。也許是近好幾年來(lái)反烏托邦題材的作品里，世界觀、文本價(jià)值、社會(huì)意義最高之一，想補(bǔ)原著了。很稀缺的是女性視角主導(dǎo)的同時(shí)，也兼顧到統(tǒng)治階層視角，把荒誕設(shè)定的落地性呈現(xiàn)。在遙遠(yuǎn)的未來(lái)重返宗教嚴(yán)律的中世紀(jì)，對(duì)女性的迫害堪稱史無(wú)前例，這是一個(gè)來(lái)自相對(duì)先進(jìn)多元的社會(huì)體制下給出的設(shè)定；而在我們這種相對(duì)落后社會(huì)體制下，反映男性極權(quán)與女性困局，誕生的則是《甄嬛傳》之類借古諷今的“婦黑題材”，其實(shí)同理——女性間的互害，起因都是被男性中心社會(huì)所奴役，這是原罪。當(dāng)這個(gè)世界因出生率而讓部分女性“做出犧牲

真是惡心死了啊啊啊