拍的不好"

第十部"

現(xiàn)實一再告訴我們，名導(dǎo)們之所以牛逼，是因為他們在當(dāng)導(dǎo)演，而不是監(jiān)制、編劇或其它什么。

真的越來越喜歡這個劇了，把高中時期的小心思都淋漓盡致地展現(xiàn)。而且真的每一個人都在成長都在改變，一部一部看下來真的會有老父親看到自己孩子長大成人的欣慰。"

#BFI #Preview 長評-無法逃脫的“詛咒”。太過癮了！沒想到影片能把自我，潛意識，記憶，荒誕等多種元素融合成一種極為舒適的風(fēng)格。在我看來的故事用一句話總結(jié)——變成母親的男主在男權(quán)社會下“無可逃脫”的一生。以神話故事看則是帶有男性性器的厄勒克特拉為了“父親”弒母后也并未逃脫自己內(nèi)心審判的故事。電影是伯格曼式的內(nèi)核表達，愛無能的傳遞感很強，風(fēng)格上極其貼近于《雛菊》所展現(xiàn)的內(nèi)心世界。影片所有的影像在我看來只有兩類表達，博內(nèi)心的恐懼和“外部世界”對他的影響，不存在任何“外物”。像是一種從自我到潛意識再到

算是沒（怎么）快進地堅持看完了吧。名義上侯導(dǎo)的長片處女作，但看了確實屬于讓人感慨“侯孝賢居然拍過這種片”的那種片。其實放回當(dāng)初的年代，這樣的片子可能才是臺灣電影的平均甚至是中上游水平，回看這些片子，才更能感受到新電影的意義有多重大，以及侯導(dǎo)自身的蛻變是多大多快，畢竟《風(fēng)柜來的人》、《童年往事》什么的也就是三五年后的事情。話說新電影之后，侯導(dǎo)再一次要應(yīng)付老板塞過來的歌星，也就是《尼羅河女兒》了，好在那時侯導(dǎo)的美學(xué)系統(tǒng)已經(jīng)立起來了，看著也就還好。