《郊游》的城市是一具不斷褶皺的病態(tài)機(jī)體，由兩種空間構(gòu)成，其一是超級(jí)市場(chǎng)以及李康生手中的房地產(chǎn)廣告立牌，指向了消費(fèi)幻景與經(jīng)濟(jì)泡沫，與此同時(shí)，蔡明亮又呈現(xiàn)了增殖背后的里空間，一種“室內(nèi)自然性”將廢棄居所的大量空間與自然以及人類動(dòng)物性的排泄混雜在一體，并在影片的最后一個(gè)鏡頭中以墻上的拙劣畫(huà)作取代了以往“詩(shī)電影”的大遠(yuǎn)景或通往外部的景深透視。蔡明亮的影片并不關(guān)注于任何社會(huì)問(wèn)題，所有的人物，空間來(lái)自于拼貼形成的中產(chǎn)家庭日常，卻又形成了一種介于熟知與不熟知之間的uncanny。隨著李康生口中的《滿江紅》以及對(duì)作為“家

侯孝賢這處女座還怪狗血的，還土土的，好在一些橋段趣味還挺足，但總體看起來(lái)就像是鳳飛飛的mv合集……那首歌我小時(shí)候我媽打毛衣會(huì)無(wú)限復(fù)讀，這電影里也無(wú)限復(fù)讀，我媽一定很喜歡這個(gè)電影

所謂的人格魅力在這里其實(shí)就來(lái)源于執(zhí)著與質(zhì)樸，戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)痛引發(fā)覺(jué)悟，覺(jué)悟之后是毅然的行動(dòng)。對(duì)比的手法運(yùn)用得適，縱向?yàn)楦ダ是兴箍魄昂蟮南喈?，橫向則在于教皇同苦修士，弗朗切斯科同未覺(jué)悟伙伴的懸殊。不過(guò)就宗教體裁而言，似乎有些過(guò)度渲染、情緒過(guò)剩，刻意奪人眼球，缺乏莊重與誠(chéng)懇，沒(méi)有那種原木般的質(zhì)感。

劇情是很俗的失憶重遇梗，好久沒(méi)看這種狗血韓劇了。崔振赫和宋昰昀真的好配啊，不知道現(xiàn)實(shí)中是否有對(duì)象，沒(méi)事就在一起吧！ps：崔振赫旁邊的秘書(shū)是誰(shuí)演的？挺精神的小伙兒！

國(guó)內(nèi)第一檔以明星家中閑置物品的綜藝，與觀眾分享明星物品故事，也傳遞出一些積極向上的生活理念。嘉賓咖位不高，但這樣才有配合度吧。小S主持風(fēng)格還是很優(yōu)秀的。阿里巴巴文娛為閑魚(yú)App打造了一檔節(jié)目，這個(gè)模式值得關(guān)注

"我有平生事，只與明月聽(tīng)。兩首主題曲都很好聽(tīng)。