文學(xué)性和故事性都不夠，但拍得很典雅很英國，以女性視角見證一代人的青春被戰(zhàn)火葬送。最后三個(gè)男主并肩走在小路上的畫面，讓人想起“那些花兒”里唱的：他們已經(jīng)被風(fēng)吹走、散落在天涯...

ITV真是高手，其實(shí)是用探案穿起了劇情，寫出了大時(shí)代背景下的小人物生存悲喜。他們也不是全都對(duì)德國同仇敵愾的，但劇情娓娓道來也讓人理解了這種差異。

全面降級(jí)，如果說第一季的優(yōu)點(diǎn)是把社會(huì)片濃縮到四五十分的長度，那么第二季就完全相反，把一部電影體量的故事?lián)螡M了五集（第三集完全獨(dú)立于第二季的主線故事，應(yīng)該放到第一季）。作為流媒劇卻按照傳統(tǒng)韓劇的套路創(chuàng)作，正反人物對(duì)立太明確，工具人太多（兩個(gè)女性角色幾乎沒有推動(dòng)情節(jié)），為了矛盾犧牲了復(fù)雜性，故事只為解決問題，思考空間完全讓位。/具教煥的故事沒有深挖，人物浪費(fèi)。

老G和SARA終于在一起了，曖昧了這么久...終于給個(gè)交代了"

（長文→*s://douc.cc/3ZRKjF）四重互文很有意思?；孟氲褂持F(xiàn)實(shí)的焦慮與渴望，現(xiàn)實(shí)承載著幻想的隱憂與希冀，而相關(guān)人員集體“越界”，曲徑通幽，各有各的恍惚。與此同時(shí)，我們所處的真實(shí)世界也疊加了一層互文關(guān)系進(jìn)去，種種呼應(yīng)一一對(duì)上，多少人能從電影里看到熟悉的景象。再看創(chuàng)作者，又何嘗不是在書寫自己？以路陽為首的創(chuàng)作者，跟路空文之間也形成了對(duì)應(yīng)?；剡^頭來再看電影中的豪邁、悲哀與解氣，又接上了《繡春刀》系列的世情，路陽在祭出小說家宇宙之前，早已有了自己的脈絡(luò)貫穿，或者說，這也會(huì)是《刺殺小說家》的某種互

男人的辛酸榮辱,愛恨情仇,都付之一笑...