后面的2次反轉(zhuǎn)比較生硬，但作為揭露社會(huì)現(xiàn)象的切入點(diǎn)選得非常好，至少人家沒(méi)有把未成年人犯罪這檔子事情捂蓋子、粉飾和諧啥的，這樣做不僅僅是需要勇氣。若以類似題材劇情片的犀利程度而言，《韓公主》更勝一籌。

要是中國(guó)導(dǎo)演拿到這個(gè)本子，肯定能拍出一個(gè)《知音》

我給了五星...單純因?yàn)間isele在里面出神入化的車技~！

腳編劇

諾蘭這幾年的電影一路看下來(lái)，感覺(jué)他的風(fēng)格辨識(shí)度越來(lái)越高，作者電影的屬性越來(lái)越強(qiáng)，不管他拍攝什么題材，最后都是與眾不同的諾蘭電影。以前大家說(shuō)他的電影，配樂(lè)聲音太大，這部還是一樣，配樂(lè)在電影中不僅是外化了主角的情緒，同時(shí)還控制著戲的情緒和節(jié)奏，時(shí)刻操作著觀眾最本能的生理反應(yīng)，明示觀眾該有怎樣的感受。諾蘭對(duì)于配樂(lè)的理解有他的那一套，像是在藝術(shù)和商業(yè)中尋找平衡點(diǎn)。其實(shí)他的導(dǎo)演風(fēng)格也是如此，他是當(dāng)今好萊塢導(dǎo)演里視聽(tīng)語(yǔ)言功底深厚的極少數(shù)，可以用商業(yè)電影的思維去運(yùn)作任何題材，在藝術(shù)性和商業(yè)性中間尋找一個(gè)完美的平衡點(diǎn)，包

六月里看了一場(chǎng)反派是老大哥、主角開(kāi)著五對(duì)負(fù)重輪的電影。060122