。像前幾年那部《觸不可及》。溫情故事的前提在于對情感的信任先于懷疑，以冷感為基調(diào)的歐洲片恰不首要習慣于這樣的信任關系，一旦這樣處理就落到了美國人的情景里——這是他們的強大/單純之處，因為信任人際關系是一種奢侈，都得益于新教的社會倫理保障。但法國社會卻又微妙的不同，醫(yī)生-病人的階層敏感性被舉重若輕地掩埋了起來，這或許不是聚焦愛意這一終極所指的故事本身的問題(故事當然會讓人感動)，但會成為電影辯證式內(nèi)核的一種問題，其所體現(xiàn)的政治鈍感可以說是反“法國”電影的(如果允許這樣一種集合視角存在的話)，因為它太過

......25歲 現(xiàn)實嗎？為什么什么2 什么3 都那么浮啊

整體就是懶散打工人的狀態(tài)，社畜這么上班，會被老板罵的程度

這才叫紀錄片

惡臭的意識形態(tài)

從致郁到治愈，我們不需要成為任何人。借給你擦鼻涕的方巾，不知酸甜的橘子，過期的番茄飲料，遺忘在雨中的燒酒。當富情和康宰再次仰望星空，人生或許又會有新的可能。