當(dāng)男主在窗子探出頭，鏡頭所轉(zhuǎn)向的環(huán)境，便是在描畫他的心境了。就像文學(xué)那樣，當(dāng)我們描述快樂(lè)時(shí)，我們無(wú)法直接寫“笑容”，而可以寫明媚的天空、清亮的河面和紅木船，借用景和物，借用“船”“天氣”或更深的文化符號(hào)來(lái)進(jìn)行更生動(dòng)地表達(dá)。

小玉木宏。最後還是在一起了。

出乎意料的好看?？赡苁且?yàn)槊鑼懙哪切┟悦?，感情，在很多地方都能讓我感同身受。這一輩子，如果有一個(gè)你永遠(yuǎn)不能承受失去的男性朋友，有一個(gè)能夠相處很舒服輕松的愛(ài)人，而這二者是合一的，多難。也曾以為從朋友變戀人這樣的細(xì)水長(zhǎng)流很好，看了才發(fā)現(xiàn)，對(duì)熟人無(wú)感啊。

之前一直把黃明昊認(rèn)作侯明昊，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)，侯明昊比黃明昊好看多了，黃明昊靠著父母在芒果臺(tái)混的感覺(jué)都要做快樂(lè)大本營(yíng)的接班人了

小孩子的形象在片中非常重要。伊朗詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義之路上的代表作。用溫馨與童趣去渲染困苦生活，無(wú)甚社會(huì)階層和道德上的指摘，也僅有一處直射到宗教，卻從阿里和妹妹的往返跑中看得見這背后龐大的圖景。次文本極好。

本片改編自蕭諷中篇小說(shuō)【霞飛之家】，講述了女主人公桂美的一生，編導(dǎo)肯定了她作為臺(tái)灣女性對(duì)于家庭和社會(huì)的貢獻(xiàn)，也代表了臺(tái)灣社會(huì)經(jīng)濟(jì)的成長(zhǎng)，楊慧姍飾演的桂美不同以往三從四德默默忍受的傳統(tǒng)婦女，她不屈服于命運(yùn)的擺布，從不逆來(lái)順受，表現(xiàn)了中國(guó)婦女面對(duì)困難而散發(fā)的堅(jiān)毅精神和頑強(qiáng)的生命力，楊慧姍為呈現(xiàn)后半段的主人公形象，特意增肥20公斤，這種為藝術(shù)而犧牲形象的精神也讓她蟬聯(lián)了金馬獎(jiǎng)影后