沒什么劇情，但各方面也沒作妖，老老實(shí)實(shí)的一部番

“我，江戶川亂步，十四歲，沒有工作，無家可歸，大叔你不考慮收養(yǎng)下我嗎？”

把背景放民國也是一股子當(dāng)代校園恐怖片的味兒，阿道和曉波兩個(gè)演員都長的不錯(cuò)，小元爹還刻意秀了把身材，六塊腹肌誒。霸凌要不得，小小年紀(jì)這么惡毒長大會(huì)倒大霉

無論是過去，還是將來，反腐敗不應(yīng)該停。"

張大磊的鏡頭語言呈現(xiàn)出一種“延遲”的美學(xué)，一方面，鏡頭語言極為克制，而且的確有一種上個(gè)世紀(jì)臺(tái)灣后新電影感覺，既像楊德昌那樣冷峻克制，又像侯孝賢的長鏡頭美學(xué)一樣鏡頭很少運(yùn)動(dòng)但年代感氛圍十足。更主要的是，鏡頭語言是后設(shè)的、延遲滿足的，且具有一種主觀意識(shí)，比如電影最后，庒樹在湖面上說自己可以將湖面變成平原，一聲槍響，我們只看到庒樹驚異的表情與另外兩人的聲音入畫，最后鏡頭緩緩的切到湖面飄著的平原煙盒紙以及倒下的小斐。鏡頭總是慢人一步的揭示劇情，劇情上延遲滿足，有時(shí)還是大幅省略，而且總是從不經(jīng)意的角度切入，似乎具有

無法共情的一部電影……