片頭無論是BGM還是畫面。。。都是拍拖和Skin的風(fēng)格。。。而且格局也像。。。除了比較有人情味。

馮紹峰

因而我無數(shù)次期待著1965年的《紅胡子》之后能有再次合作，不過留給世人的只是無數(shù)遺憾，兩人最后的重逢卻也只留在黑澤明的悼詞中:

馬老您放心,對您無差評

一開始看到暴醫(yī)和汝窯還是很令人興奮的，但隨著作畫越來越粗糙、劇情越來越無聊、人物越來越臉譜，就越來越?jīng)]看頭了

延續(xù)了《野戰(zhàn)排》的反戰(zhàn)立場以及對美國政治的批判（結(jié)局被遣返的瑪利亞和直白的字卡都是入木三分的控訴），但多了一層對左翼反抗勢力的質(zhì)疑。攝影記者理查德本來是個冷眼旁觀的投機(jī)主義者，卻因為和舊情人瑪麗亞的重逢變成了薩爾瓦多動蕩政局的當(dāng)事人和受害者，一幅人間地獄的景象也在觀眾面前緩緩展開。對應(yīng)地，畫風(fēng)轉(zhuǎn)換的兩個關(guān)鍵劇情節(jié)點相當(dāng)有力：一是主角初入薩爾瓦多時軍方在街頭槍殺了沒帶準(zhǔn)行證的少年，將鏡頭從前1/4對理查德生活狀態(tài)的閑散描述一下子拉到了炮火連天的薩爾瓦多；二是大主教羅梅羅被刺案，至此之后劇情走向愈發(fā)絕望：教會