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用戶評(píng)論
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捷伊水
有些類似于去年的《17.3關(guān)于性》的刻畫方式。只是這次的空間更加封閉，將視野投射到校園場之內(nèi)，并且依舊不遺余力的展現(xiàn)出他們擅長以小見大的功力與水準(zhǔn)。在這個(gè)一切都高速向前邁進(jìn)的社會(huì)里，即將成為時(shí)代主流之聲的孩子們卻沒被正確引導(dǎo)如何處理好自他關(guān)系，如何面對(duì)這個(gè)龐雜且陌生的世界，就要被迷迷糊糊的匆匆趕進(jìn)另一個(gè)體制與牢籠，因此而心生疾患的成年人也俯拾皆是。這部劇也在力圖打破每一個(gè)角色的傳統(tǒng)形象，一直在試探性的拋出問題，并提供和展現(xiàn)得出結(jié)論之前的、重要的智性高光時(shí)刻，或者說結(jié)論這個(gè)概念本身并未被整齊劃一的放在本劇的 -
公羊振杰·那拉河春
較前作《愚行錄》有不少相似之處，主題和涉及的社會(huì)話題幫影片增分不少，讓其能夠進(jìn)一步大放光彩，柄本明獄中幾段都非常厲害，他帶來了十分震撼的表演，甚至改變了影片走向日式傳統(tǒng)犯罪電影的風(fēng)格，而變得影像上更加厚重。洼田正孝有改變氣質(zhì)的演出，在他的“改變”的神秘性上又為影片增色不少，這些都輔助了導(dǎo)演石川慶出色完成這部影片，也支撐起妻夫木聰在這部電影里的細(xì)節(jié)處的表演，他不勝在大的戲劇性，他的法庭戲尤其出色，沒有重音，迅速的語速非常真實(shí)，這一點(diǎn)很少有演員敢做或者說最終做到。他是一個(gè)洞察者加調(diào)查者的角色，他面對(duì)其它的妄語 -
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