不知道是不是杜國威的緣故，所以具體場景空間調(diào)度用到盡，八仙過海是戲班翻轉(zhuǎn)騰挪的熱鬧，符合舞臺也符合京劇。士兵找不到革命黨鄭浩南起身火柴點煙好道具。青霞攀窗好身手，倩文刀馬旦身段也了得。女孩子們翻臉為的是“為了正義的結(jié)果是否可以使用不道德的手段？”，碾死現(xiàn)在的閨蜜片?？赡芸於隂]有完整看過了，電視上每次就看幾段，修復版看得出將軍府和北平屋頂外景是遮罩繪景。谷峰的死法真是不一樣煙火，戲班老板梁普智軍閥姨太太苑瓊丹吳君如

爛尾劇，還好一半棄了，男主樸海鎮(zhèn)存在感連個配角N號都不如，卻掛著他的名字宣傳，男二小三上位，逆襲人生，這劇直接改名叫白仁浩的鋼琴奮斗史好啦。

聚焦網(wǎng)紅線下的平面生活，著眼點有新意但缺乏深度剖析。

當我老了，我希望自己能像這樣，仍然去和異性約會，去酒吧喝酒，去賭場，跟毒舌朋友罵人扯淡，而不是跟張大爺李大媽夕陽紅，在家做一桌子菜等著子女回家，挑剔兒媳婦亂花錢，逼女兒必須生二胎，like我們國產(chǎn)劇里面所有的老年人，not cool，man，not cool

過了二十年后看也還是震撼人心，對自我自由soulmate近乎瘋狂的追尋，對世俗觀念的不屈挑戰(zhàn)，都是我們這些庸碌眾生，在疲憊又膽怯的人生中，可望不可及卻仍能被觸動的東西。最可貴的是，還能對東亞父文化有如此深刻的批評和反思，對女性意識的覺醒有如此超前的態(tài)度。上世紀末的日劇，做到了全方位的銷魂蝕骨。

生時有夢，死后亦然。