沒有想象中辣眼，有點老港片的質地，攻的現代裝更好看，受是古裝更好看，女主的韓式整容臉很出戲

扎實的故事，對古仔這條線的處理很豐滿，絕望中還有移情，天地不仁的脆弱反襯。吳樾表現太好了，有情有義的感覺很到位。洪金寶的動作設計很為古仔藏拙，近身關節(jié)技，斷手斷腳，狠辣陰毒，沒有套招，弱化設計感，和吳、托尼的風格鮮明區(qū)分。碎片閃回剪輯對觀眾情緒的挑撥也有作用，導演下了心思。推薦。

三代女性的愛與恨在同一個屋檐下幾乎如潮般控不住，兩次水漫，從節(jié)制的快意，終究轉成無需節(jié)制的暢達。過程的波瀾，現實也好，迷離也好，都是些不止于家庭關系的驚惶。映后導演楊荔鈉說電影有公共經驗，會引起共鳴。大膽的地方在于，家庭的戰(zhàn)爭之外，是不同代際固有觀念的形成。特別是姥姥，經受過那個年代的變異，然后在這個年代歌頌，經歷過迫害，卻不只是自斷經脈，而且培育了更大的迫害，這就不只是思想、視野的局限了。非常喜歡飯桌戲，周先生贊嘆媒體人批判的良心，姥姥直接說出了最蒼白、最詭辯、最悚然的恩惠論。電影最可怕也最可敬的，正是

我爸看劇。男主扶貧小村官，去某村里扶貧，有這么一幕：一個年輕漂亮打扮精致一頭卷發(fā)穿著漂亮的裙子白白嫩嫩干干凈凈的媽媽，在簡陋的房子里給兩個女兒準備的午飯，只給饅頭，女兒委屈的說了我只帶干糧上學會被同學笑話，媽媽說，你不知道咱倆窮嗎……是挺窮的，連青菜都給孩子買不起，但是媽媽卻可以化妝燙頭發(fā)買裙子保養(yǎng)的白白嫩嫩干干凈凈不染塵埃——導演怕是對農村貧困戶有什么誤解……????

小媽文學

把“誤會梗”用得非常美妙，主角們個個手足無措，觀眾們早已春心蕩漾、滿臉癡笑。《30歲魔法師》后又一部甜美BL劇。