“剩女”這個(gè)詞有一種日薄西山的悲涼感，帶著赤裸裸的歧視，實(shí)在不喜。為什么在職場(chǎng)上自信從容，在朋友堆中熠熠生輝的女性一到婚戀市場(chǎng)就給一塊舊抹布似的。女性個(gè)人主義的覺醒和傳統(tǒng)觀念之間的沖突，當(dāng)真就是當(dāng)今社會(huì)不可逾越的困境麼？山東女律師回老家和家人爭(zhēng)吵，那些話猶如一記記重拳迎面砸來，真是慶幸自己沒生在愚昧的爹味大省。

服務(wù)業(yè)的“正經(jīng)”“嚴(yán)肅”“信任”與警察們的“散漫”“隨意”“懷疑”形成了最鮮明的戲劇沖突，其中是含有東野圭吾對(duì)此的思考的。木村和長澤的對(duì)手戲錦上添花，不當(dāng)成刑偵推理題材來看的話，總體是很有趣的一部電影，甚至帶有些三谷幸喜般喜劇的味道。好幾處情節(jié)都讓人忍俊不禁，如果是熟悉或者從事日式相關(guān)行業(yè)的人應(yīng)該更能get到其中的點(diǎn)。

第四集也看完了，感覺就是有些擦邊球

不好看 浪費(fèi)時(shí)間

85/100，雙重身份下是男性對(duì)感情的白日夢(mèng)，亦是女性從客體到主體轉(zhuǎn)換。

還挺完整的小故事