啊啊啊 這是什么虎狼之詞！我死了！！"

美軍的套路就是先空軍轟炸再進(jìn)攻，掩體能抗住轟炸，就有希望給美軍較大殺傷了

成瀨與林芙美子的幻滅故事是關(guān)于女性地位最殘忍最悲觀也最真實(shí)的刻畫，也許正因如此，他才沒有立即被西方電影界矚目。在看似散漫但實(shí)則結(jié)構(gòu)精致的《晚菊》里，他一舉清算了兩大纏繞女性終身的題材：男人不可靠，兒女亦不可托。三位女主角藝妓的身份讓她們游離在傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)之外，因而獲得了更具摧毀性的批判力。然而這套機(jī)制依舊根深蒂固，年輕的女兒還是要嫁人，年輕的兒子還是可以為了前程就拋下情婦和母親，這個(gè)社會(huì)女人的未來就像聾啞的女傭一樣無言無語。因此當(dāng)一邊的兩位老藝妓學(xué)著摩登女郎的走路方式扭捏起來時(shí)，電影選擇以帶有林作家自己影

雖然是俗套的劇情

"不同與以往的韓劇情節(jié)設(shè)置，河均oppa無可挑剔的高超小人物形象演繹刻畫的演技！

理性愛梵高：他悲慘的人生一方面是怪該死的生活，一方面也是他個(gè)人的性格所造成；他死后的成功歸功于弟媳和后代的推廣。電影本身有點(diǎn)洗白嫌疑，形式很美，但糾結(jié)于他的死，過于片面。梵高是荷蘭人，但荷蘭藝術(shù)造詣最高的畫家不是他，是倫勃朗。不過仍感謝那些手繪畫作和藝術(shù)家們。