刁亦男把導(dǎo)演技巧推向極致，這是一部被極度的設(shè)計(jì)吊著的電影。每場戲都滿溢而出，從視覺元素（霓虹、棚影、幾何圖形）的反復(fù)，到間離得宛如開玩笑般的聲音設(shè)計(jì)、以“對仗”書寫的三方勢力設(shè)計(jì)。“城中村三不管地帶”被徹底景觀化、人物被徹底景觀化，演員各演各的，宛如機(jī)械木偶戲亦或凹造型走T臺。但復(fù)雜的是，這些景觀并沒有被簡單處理，刁亦男的方法與賈樟柯式的“土實(shí)社會流”背道而馳——變異的地域，流動著破碎的、脆弱的、隨時(shí)都有危險(xiǎn)的氣息，如一只養(yǎng)在即將碎掉的玻璃罩里的老虎。不確定該如何評價(jià)，于我而言這些是好的設(shè)計(jì)，但全堆砌在一

情節(jié)還不錯(cuò)

魔改三國啊，吳大維好久不見了

女性角色非常美，但她沒有性格，被挾持、被猥褻、緘默無聲，是最理想的男性欲望投射品，只被年輕的大師當(dāng)作道具使用而沒有更深意旨，令人觀感不適，取莎士比亞的《暴風(fēng)雨》類比是擰巴而一廂情愿的過度解讀。

男主家里的遙控器都包上了保鮮膜，還要被說中式符號淺顯

那個(gè)時(shí)候 我高二還是高三 在車站等著月票車 覺得龜梨可憐