精彩無與倫比！1928年柏林，有戰(zhàn)爭陰影的外地警探，貧困但觀察力敏銳的女文員，柏林警察局，蘇聯(lián)大使館，托派流亡革命者，貪婪女藝人，渴望愛情的女仆，被暴力鎮(zhèn)壓的德共和工人階級，黑幫老大，社達企業(yè)家，社會民主黨和平主義官員，以及無處不在的?；省昂诎祰儡姟保詈笠患{粹出現(xiàn)。

日本戰(zhàn)敗之年的歌舞伎形式的電影，黑澤明在父親的幫助下免除了兵役之苦，在執(zhí)導此片的過程中，不顧日本已經(jīng)戰(zhàn)敗，堅持拍完，但遭到禁映，一直到1952年才播出?！?945年10月，盟軍司令部的下屬機構——民間情報教育局（CIE）開始了對整個日本電影業(yè)的管理。對國家主義、愛國主義、封建愚忠的贊美理所當然地列在禁區(qū)之內。同時，有關復仇、肯定自殺、贊美殘忍暴力等內容也在禁區(qū)之中。占領軍對日本電影不僅采取“禁”的政策。為了以美國式的民主主義對日本老百姓進行啟蒙，占領軍還獎勵日本電影人制作“理念電影”。先前在軍部的命令下制

一個日本電影調性的東北故事，大概因為監(jiān)制是市山尚三。其實不太好評價，自己的家庭結構和電影里一模一樣，觀影過程像是在看人生片斷回顧。上四年級聰明早熟的郭婉婷，大概八九歲，紀明嵐把她拉到房間跟她說我們都不知道你爸是誰，都在騙你，這個女的，你媽，當時想掐死你。我七八歲的時候這事也同樣發(fā)生過來著。包括老太太燒女兒的私人物品，要趕走母女，三個人性格，互相吵架打架什么的，以自己生活為參照的話事件大致差不多，反應都對。唯獨郝蕾大段臺詞部分比較做作了，不是人物真的想講，她們講不出來的，更像是導演在說給觀眾聽，人物心境總結

按照一個男導演有三次失敗的機會，這人應該不會有第四部長片的機會了吧

喜歡看這種片 讓人安心

對蓉的好感從100分升級到120分，even more，誰輸誰贏一點都不重要，金條也不重要，對游戲的認真，對角色的共情這才是最難得的。（依舊覺得雙偵探不合理，偵探權力過大在設計上稍微有點不合理）