成瀨的幾名角色在舊時代的藝伎身份指出了其邊緣地位，她們因為各異的原因沉溺在生活的虛無與痛苦中，進而呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)，但想要在新時代存活，她們就必須在各方面有所妥協(xié)。片子其實缺少一個核心化的東西，只能通過幾人的共性與差異去展現(xiàn)時代下的舊女性之苦。同時，成瀨用關(guān)和田邊這個角色來譏諷曾經(jīng)風(fēng)光的日本在時下的孱弱，甚至可以上升到對這個國家雄性傳統(tǒng)的批判。

2016.6.11SIFF重看 阿森巴赫的笨拙、傲慢和陰柔；塔奇奧于他，如同威尼斯夕陽下的潮水，是盛夏中已腐爛的美。沒有比年老更不純粹的不純潔。沒有哪個藝術(shù)家不愿把自己的靈魂賣給魔鬼。你的音樂應(yīng)該和肉體一起死去。這大概就是維斯康蒂的死亡。

北京電影學(xué)院教務(wù)處往事

紅顏禍水韜妲己"

其他加油團成員真一言難盡，特別是胡海泉，emmm他跟醫(yī)學(xué)有什么關(guān)系啊

零五年的時候我不到十歲，那么小卻喜歡看電視劇，當(dāng)時電視上在播一部韓劇，模模糊糊只記得一些場景，去年的一天隨手搜了一下，結(jié)果竟搜出來了，叫《18歲29歲》，就又看了起來，距上次看差不多已經(jīng)有十年了，再看時感覺很奇妙。十年后會是什么樣呢？