尼瑪，還以為是33天續(xù)集

主線節(jié)奏太慢，支線喧賓奪主，本末倒置了

得到與失去

遠(yuǎn)比標(biāo)題和封面有意思

另外對(duì)丁輝的惡意太大了，他說的話雖沒那么高尚但他不假，他不掩飾曾經(jīng)的經(jīng)歷去說一些漂亮話來獲取大家的好感，史律師對(duì)他的惡意揣測(cè)也蠻讓人反感的。丁輝才是最普遍的群眾，誰說做好一份工作就非得“很熱愛它、愿意無條件犧牲”。丁輝就是現(xiàn)實(shí)"

無疑這是宮崎駿主題最深刻、底色最黑暗的作品，關(guān)于秘境的起源和毀滅，以及毀滅以后永恒的形式。僅存的園丁機(jī)器人，園藝化的大自然，異世界的小動(dòng)物，沒有國王的王國遺跡。拉普達(dá)和拔根的世界樹充滿世紀(jì)末的虛無情緒，而這種情緒在《天空之城》的巨大影響下也影響了整個(gè)世界的通俗文藝。無論是日本還是西方還是世紀(jì)初以來的中國從業(yè)者，都以這樣的虛無情緒灌溉著一種秘境的可能，而這夢(mèng)想的實(shí)質(zhì)就是懷舊，回到拉普達(dá)而不做那里的新王。在《天空之城》等世界系通俗文藝的引導(dǎo)下，幾代人普遍地明確著自身的使命和責(zé)任不是什么，而僅僅是回到拉普達(dá)，守