當(dāng)然這需要大點(diǎn)的預(yù)算。

好節(jié)目阿 很有意義 感覺記錄了幾代人的聲音的故事

如果愛意最極致的詮釋必以食骨吸髓的吞噬來畫上休止，那么作為喻體的食人這一語系也將同構(gòu)成青春影像內(nèi)核的瘋狂愚蠢的浪漫愛情在最恰如其分的極端匯流。因而不僅不是血腥駭俗，反而是清新甜膩流俗非常的尋根問祖，找尋自我的故事翻寫。愛情和驚悚比起逃離本真卻被原欲重力拉回的身份摸索主線不過是過路副本，而導(dǎo)演視點(diǎn)在泛濫隱喻的舉棋不定間，關(guān)注投向把邊緣小鎮(zhèn)啃食殆盡的藥物成癮、性少數(shù)、詛咒遺傳般的代際創(chuàng)傷傳遞等輻散抽象的異類符號同時(shí)，也削弱了食人行為本可于純粹的吸血鬼羅曼史中抵達(dá)的情感稠度。類型混搭但又缺乏權(quán)衡的后果就是哪邊企

男主角根本不愛任何人 只愛他自己 每一段感情都要認(rèn)真對待

不大行，女主完全沒有女主臉，根本看不下去，這是第一部因?yàn)轭伨妥屛覄裢说膭?/div>

當(dāng)代日本少見的社會派影片。故事改編自《東京新聞》女記者望月衣塑子的同名原作?？梢哉f影片里所有的情節(jié)我都在這一兩年看過讀過，所以全然不覺陌生。影片涉及的與政權(quán)有密切關(guān)系的原TBS記者強(qiáng)奸年青女記者（伊藤詩織，著《暗箱》，事件紀(jì)錄片「日本之恥」）卻被判無罪（刑事）一案，經(jīng)過多方努力，重新開庭審判，終于在民事訴訟中勝訴，也算是可喜可賀。電影留下了一個(gè)意味深長的結(jié)尾，現(xiàn)實(shí)中的結(jié)局也取決于民主與權(quán)力斗爭的成敗。