⒈一部呱噪的《藩籬》過(guò)后，再看一部撕逼的《只是世界盡頭》，同話嘮電影，我想我還是更喜歡《殺戮》《八月：奧色治郡》；⒉看了幾部多蘭導(dǎo)演作品，比較喜歡《媽咪》《我殺了我媽媽》，對(duì)《湯姆的農(nóng)場(chǎng)旅行》《幻想之愛(ài)》感覺(jué)一般，因而對(duì)多蘭稱(chēng)不上喜歡；⒊再次證明比起戛納我還是更鐘意奧斯卡呀！……

看了星星的約定和這個(gè)節(jié)目，以及第一季浪姐團(tuán)綜姐姐的狀態(tài)就會(huì)明白“真”是演不出來(lái)的，浪姐的本體節(jié)目也請(qǐng)用點(diǎn)心，不要每次都是結(jié)束了之后姐姐倒是很有團(tuán)魂，但是節(jié)目組混混亂亂

【C+】同樣的碎片化敘事在《踏血尋梅》里是生效的，因?yàn)榧糨嫃念^到尾都有非常清晰的道德指向，并一路裹挾觀眾沖向末路的死與新生。但在《風(fēng)再起時(shí)》里，這種敘事又難以成立。梟雄式的時(shí)代劇必然是幌子，內(nèi)在仍是近乎空蕩的格調(diào)，竭盡全力用影調(diào)渲染所謂的“私人情緒”，可依舊是靠著演員魅力來(lái)粗暴取代角色的本真。香港電影對(duì)翁子光而言只是一道容器，在這個(gè)過(guò)程中他只是一昧向內(nèi)傾瀉自己對(duì)不同類(lèi)型的喜好，并不斷效仿王家衛(wèi)的皮囊（絕對(duì)是刻意的，幾乎未曾考慮任何血與肉的填充），與導(dǎo)演前作相比徹底墮落成了矯情的精美雞肋。但仍然有非常精彩的

戀愛(ài)是兩個(gè)人的事，離婚是兩個(gè)家庭的事。奶奶關(guān)于罐頭和開(kāi)罐器的比喻太棒了。

有些鏡頭還是蠻不錯(cuò)的。

眼淚不要錢(qián)啊，每集都流，誒