（7.3/10）德尼的《日煩夜煩》中，對一夫一妻制生活的厭倦滋生了食人的欲望，食人成為體驗刺激、擺脫乏味的具象化表達。瓜達尼諾的《骨及所有》更像是柯南伯格的《靈嬰》，食人的念頭來自破碎家庭內(nèi)部遺傳的基因，食人是為了追求親密感、發(fā)泄破壞欲。

踩沙發(fā)走直線，跳起來電扇削腦袋，正義律師怒毆自己的辯護人，說話到一半被剛救的女人推下水，眼神不好黑暗里戰(zhàn)斗硬是認不出對方逼得打開冰箱門照明，管道型魚缸，不允許在咖啡里加糖就把糖含在嘴里，“你找我做什么*n”，三方會戰(zhàn)，躲藏戲用衣服擋人，互相拿對方的牛奶，“不要信眼睛要信嘴，疤是鼻子的”，被一群按住后被boss一腳把一群人都踢飛，法庭告白，女朋友當誘餌誘敵，雪茄燙手攻擊，在欄桿縫隙間滑行。功夫喜劇+港式言情。

本來是三????...加一????給男主的身材...????

#海南#大師新作展映單元，好看哭了。就是在影展一堆悶片藝術(shù)片中涌現(xiàn)出好看的類型片，整個人都會很精神。從導(dǎo)演土耳其后代身份切入，一個看似真實的罪犯嘻哈歌手成長之路。嘻哈和搖滾都源于痛苦掙扎反抗的現(xiàn)實，男主角在監(jiān)獄和學校之間兩點一線，創(chuàng)造出歌詞也是人生最真相的底色。音樂傳記或是犯罪懸疑或是幽默喜劇，從《勇往直前》開始法提赫阿金就能牢牢抓住觀眾眼球，把庸俗的愛情也能拍出又拽又酷的浪漫星空。

許鞍華在《女人四十》等一系列溫情香港電影表現(xiàn)探索，有理由相信，《桃姐》在全球范圍內(nèi)成功，有著長時間經(jīng)驗積累依據(jù)；蕭芳芳離我成長的年代太過于久遠，這是看得她的第一部影片；她完美詮釋了深陷生活泥潭、貧苦生活的四十歲女性的樣貌狀態(tài)，貢獻了最樸實、最接地氣的表演；但相比張曼玉憑借《阮玲玉》拿下柏林影后，蕭芳芳獲此殊榮，多少還是令我有些意外，前者在對一帶影星阮玲玉的歷史角色詮釋上，注入了個人對其形象的理解，以及做出了表演上的巨大犧牲。在該片中，許鞍華作為女性導(dǎo)演，聚焦呈現(xiàn)了一位四十歲普通香港女性的家庭生活，她與患有

至少是近年來少見認真講故事的好作品，每個人都有自己的困難和成長（雖然效果有待商榷），成員的大部分時間都是圍繞組建樂隊和練習的行為，而不是僅以此為噱頭賣弄美少女的人設(shè)……再為優(yōu)秀的作畫加一分