前半段細(xì)致入微、體切真實(shí)，不僅將兒童自身生活感受傳達(dá)至觀(guān)影者，還可作為狗憎人嫌年紀(jì)孩子的側(cè)像。但隨著轉(zhuǎn)入更為私人化的經(jīng)歷，逐漸剝離了作為人生階段的概括呈現(xiàn)，變?yōu)閭€(gè)人的心路書(shū)寫(xiě)。更深入的私密描繪并無(wú)問(wèn)題，但關(guān)鍵在于轉(zhuǎn)折過(guò)程處理了太過(guò)敷衍了。死去妹妹作為家庭變故成了一切的根源，如果說(shuō)母親變化雖然巨大尚且可以理解，那哥哥的改變就需自我腦補(bǔ)的太多了。這一關(guān)鍵處的太多模糊，其實(shí)導(dǎo)致了最終溯源的失敗，美亞子為何人生被“逐出”家庭原由成了編劇在書(shū)寫(xiě)時(shí)的一個(gè)節(jié)點(diǎn)編排，只是迫于需求，而非真實(shí)呈現(xiàn)，但這卻中斷了家庭內(nèi)景。之后

大頻次的懷舊老歌、Vincent Lacoste、固定時(shí)間下的情愛(ài)討論、Barry Manilow和“一大群男孩子”，他延續(xù)著為人稱(chēng)道并且足以享受的浪漫，組合著是一出精致值得把味的小品。教師的身份，街對(duì)面的房間與賓館，戲劇化的登場(chǎng)和穿越多重時(shí)空下的角色，設(shè)計(jì)得過(guò)于精致會(huì)減弱那種糾結(jié)情緒的說(shuō)服力和真實(shí)感，而停留在“那只是他們的煩惱”這種遠(yuǎn)觀(guān)中。但或許這就是魔幻，這就是幻想，美得享受給人愉悅，近看卻發(fā)現(xiàn)來(lái)去無(wú)影蹤。（樓下電影院上映著的歐容和《我們，動(dòng)物》，A*）

真愛(ài)無(wú)敵神馬的。男主是胖版老版Matthew。。

孩子們都蠻可愛(ài)的，比較喜歡ジビア和エルナ

太法國(guó)太瘋狂了吧！超奇特的拍攝方式，各種路人不知情的情況下參與了本片。憨憨公主能有什么壞心思呢？！

偏喜劇見(jiàn)鬼