搞音綜還得看芒果啊。遙想去年東方臺《我們的歌》第二季也有半個粵語季的意味，但定位十分搖擺。芒果這波基于HK回歸25周年的港樂懷舊策劃思路十分清晰，除了兩岸三地歌星PK獻(xiàn)唱粵語歌這種基礎(chǔ)呈現(xiàn)形式，還順帶梳理了港樂的編年發(fā)展史，請了業(yè)界和學(xué)界的資深專家來解讀港樂（一不留神還以為在看專題片）。一上來就投下林子祥葉倩文這等核彈級別的歌唱表演，更有行政長官直接出鏡寄語，排面很足了。港樂作為經(jīng)典國貨，值得大寫特寫。

3/10. 實在是過于離譜的反思戒嚴(yán)時代的“傷痕文學(xué)”。所有的人物的行為動機(jī)和當(dāng)下心理狀態(tài)完全經(jīng)不起推敲，也不符合當(dāng)時的歷史經(jīng)驗。更不用說那些站在歷史評論家角度寫就的“內(nèi)心獨(dú)白”，真是虛假得可笑。一個完全不真實的虛假反思，其效果只能走向反思的對立面，就是與戒嚴(yán)時代的意識形態(tài)同構(gòu)。更不用提及完全沒有作者性的鏡頭語言。這是對電影這種藝術(shù)形式本身的一種功利主義的蔑視。

"看之前：子供向嘛，看個樂就好了

香港味的家庭故事，夫妻、父子母子之間的關(guān)系與矛盾。在家庭關(guān)系中，一方過于強(qiáng)勢或執(zhí)著，會讓矛盾激化，最后不可收拾。其實許多問題只是瑣事，深究只能造成各方的心結(jié)。另一方面，所謂瀟灑與隨性的生活態(tài)度，或許只是害怕生活并且不負(fù)責(zé)任的外化，影片中僅露數(shù)面的男子，就是個最好例子。電影有動人之處，節(jié)奏把握上卻有問題。

耐們統(tǒng)統(tǒng)是出來搞笑的……

男女主都不太可，祝緒丹是反派演多了吧，一臉苦相，看不下去，棄了