爛到極致，不堪入目

3/10. 實(shí)在是過于離譜的反思戒嚴(yán)時(shí)代的“傷痕文學(xué)”。所有的人物的行為動(dòng)機(jī)和當(dāng)下心理狀態(tài)完全經(jīng)不起推敲，也不符合當(dāng)時(shí)的歷史經(jīng)驗(yàn)。更不用說那些站在歷史評(píng)論家角度寫就的“內(nèi)心獨(dú)白”，真是虛假得可笑。一個(gè)完全不真實(shí)的虛假反思，其效果只能走向反思的對(duì)立面，就是與戒嚴(yán)時(shí)代的意識(shí)形態(tài)同構(gòu)。更不用提及完全沒有作者性的鏡頭語言。這是對(duì)電影這種藝術(shù)形式本身的一種功利主義的蔑視。

走得深度訪談的路子，感覺整體設(shè)定到內(nèi)容都比較【重】。

史上最拉垮無邪，怎么選人的？

“流”是歲月的無情流駛，是三味線的流傳，是藝伎這種的生存方式必然的流逝，是艱辛生活背后銀錢的流轉(zhuǎn)，是人情在風(fēng)波中的流散，是女性無可依靠的流離淪落，亦是她們隱忍不爭(zhēng)的靜水深流。作為集合昭和三世代女星的群像戲，成瀨的鏡頭也在角色和空間的流動(dòng)不止。偏只有所謂“流浪”最不貼切。故事最后，田中絹代拒絕了做藝伎的提議、岡田茉莉子離開了沒落的伎館、高峰秀子在三味線聲里踩著縫紉機(jī)，她們各自繞開了長(zhǎng)流中的一段石頭，生生不息向前奔流而去。

島根縣宣傳電影,劇情十分平淡,佐佐木希在本片中的衣服穿搭真的很美(2.5星)