布景采用基本色，一部黑暗的、主要是室內(nèi)的電影，有一種極簡(jiǎn)主義的感覺(jué)，梅爾維爾與布列松教他應(yīng)用抑制的表演行為與簡(jiǎn)潔的電影敘事去傳遞訊息。本片是包括《沒(méi)有過(guò)去的男人》和《薄暮之光》的松散三部曲的第一部。Kaurism?ki 本人是一個(gè)快活、自嘲的人，據(jù)說(shuō)他酗酒；他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)他不會(huì)經(jīng)常移動(dòng)他的相機(jī)，因?yàn)椤八拮頃r(shí)那會(huì)很麻煩”（實(shí)際上，他的設(shè)置顯示了無(wú)限的思考和耐心）?！拔抑皇且粋€(gè)中等級(jí)別的導(dǎo)演，”他告訴 Sight & Sound 雜志的 Jonathan Romney。“我可能永遠(yuǎn)不會(huì)拍出杰作，但如果我拍了很多很

日本的罪行仍未清算。

看懵了…奧特曼的實(shí)驗(yàn)作

劇情進(jìn)展好慢

我沒(méi)想到《蘋果》在豆瓣的評(píng)分這些年來(lái)沒(méi)增反降，好魔幻。目前的評(píng)分，真的配不上這部電影。

目前看算是比較新穎的選題，河道治理工程一直是歷朝歷代的重點(diǎn)，但卻鮮少有關(guān)注到這塊的影視作品，在中國(guó)治河史上有不少名人志士都應(yīng)該值得被人記得，立意不錯(cuò)，好評(píng)