520這個(gè)寓意很好

刁亦男把導(dǎo)演技巧推向極致，這是一部被極度的設(shè)計(jì)吊著的電影。每場(chǎng)戲都滿溢而出，從視覺(jué)元素（霓虹、棚影、幾何圖形）的反復(fù)，到間離得宛如開(kāi)玩笑般的聲音設(shè)計(jì)、以“對(duì)仗”書(shū)寫(xiě)的三方勢(shì)力設(shè)計(jì)?！俺侵写迦还艿貛А北粡氐拙坝^化、人物被徹底景觀化，演員各演各的，宛如機(jī)械木偶戲亦或凹造型走T臺(tái)。但復(fù)雜的是，這些景觀并沒(méi)有被簡(jiǎn)單處理，刁亦男的方法與賈樟柯式的“土實(shí)社會(huì)流”背道而馳——變異的地域，流動(dòng)著破碎的、脆弱的、隨時(shí)都有危險(xiǎn)的氣息，如一只養(yǎng)在即將碎掉的玻璃罩里的老虎。不確定該如何評(píng)價(jià)，于我而言這些是好的設(shè)計(jì)，但全堆砌在一

快速看的 記憶點(diǎn)是女主發(fā)型

支持網(wǎng)絡(luò)電影，制作不易，情感細(xì)膩

伯頓早期作品明顯沒(méi)有后期剪輯連貫，話語(yǔ)也沒(méi)有戴普加入以后更有語(yǔ)調(diào)；電影后來(lái)確實(shí)表現(xiàn)了陰間大法師的古怪，但是又顯得與前文生硬，劇本是個(gè)好劇本

最純正的滬語(yǔ)與寧波話學(xué)習(xí)教材，撇開(kāi)方言因素，探討親子教育的幾個(gè)點(diǎn)也是很經(jīng)典，60年后依然有參考意義