喜歡。它拍出了一種正義的曖昧性，這種曖昧就是心跡，技法上不難參透，交叉剪輯的運用，主罪犯的表演，陪審團的價值輸出，制造了眼花繚亂的信息讓真相在其中游走，攝影則在信息元素中做到一種穩(wěn)定，我喜歡第一次開庭那場戲，是一個橫移鏡頭，大狀談笑風生，是階級社會的浮世繪。表演上也是雙保險，演的部分你叫你看演員表演，比如張顯宗錄像尋親一場戲，就是準確，準確反而體現(xiàn)了這個人物的聰明（因為真相大白），他降低了表演難度，但體現(xiàn)了人格和提升了作品，這里反而很多演員會被劇本繞進去替影片去傳遞撲朔迷離。庭審轉(zhuǎn)入茶餐廳也做得很好，用燈

很2020，很讓人無力的一部電影。用電影各類元素雜糅和劇作上的非線性來試圖模擬人思維的抽象性和時間流逝的詭譎多變，貌似是考夫曼喜歡探討的東西。電影前半在臺詞的尷尬，對話的停頓甚至于演員的結(jié)巴上制造出一種顯著的觀影不流暢感，造成了一種同主人公一樣的想要“結(jié)束一切”的強烈欲望。時間仿佛像出現(xiàn)量子糾纏，岳父岳母的衰老病倒都全部眼前攤開。影片中提及的電影，音樂，自殺的作家，不健康的感情，父母，青春，歌劇，人和他們的故事，一切都會結(jié)束，而且這還由不得你來決定，甚至結(jié)束后還會被重新定義。我思故我在，思維的無限性可能或

男神太傷我心了

是個兒童節(jié)目？

比一好點吧

雖然很突兀，很狗血，但是仍然苦痛于生離死別，結(jié)合現(xiàn)實生活中看到或者聽到一些人年紀輕輕就去世，酷似死并非生的對立面，而作為生的一部分永存。