字幕影響了觀賞的流暢性，等精校字幕出來時(shí)再看一遍。

這娘們...太強(qiáng)大了..............................

幾乎有種被逼看完的感覺，所有主角都沒有聯(lián)動(dòng)感

幽嶺傳說，不要總是用恐怖元素了，真有點(diǎn)看疲勞了，而且對(duì)老嘉賓已經(jīng)沒效果了，多點(diǎn)合作通關(guān)的也挺好。

10/10 #NYFF61 華語創(chuàng)作的張律并未停止其從慶州到詠鵝到福岡中的跨地性探求，而是將視野進(jìn)一步微觀，以重構(gòu)建重想象在時(shí)間和空間兩個(gè)維度上的“去中心化”的北京：通過角色聯(lián)結(jié)的河南(口音)-河北(北戴河-唐山)，曾經(jīng)的名人故居與當(dāng)下的機(jī)關(guān)樓宇，以三人構(gòu)建的老中青三代視角：不夠白的白塔正是“屏”或電影本身，從未被展示內(nèi)里卻以外壁周遭發(fā)散的所謂中心來擴(kuò)散開來，并且在交流中不斷產(chǎn)生共振的波紋及偶發(fā)的擾流來推進(jìn)旅途：鐘聲/急剎車/公交故障/飛鳥等，并呈現(xiàn)一種縫隙(fissure)來作為可能性：左紅右白的狹小胡

臺(tái)灣新浪潮電影的發(fā)端作品之一，吳念真改編自黃春明小說的三段式短片。小男孩在嘉義竹崎鄉(xiāng)間追逐的侯孝賢式長(zhǎng)鏡頭呼喚著兩年之后的《童年往事》；日本雜志撕頁上習(xí)得的三明治人裝扮無法在本地求得生存，卻成為孩子唯一認(rèn)識(shí)的父親面孔；最喜歡萬仁的《蘋果的滋味》，美國之于臺(tái)灣，成為創(chuàng)傷與榮耀、虧欠與依賴并存的曖昧反諷的符號(hào)。