黑色幽默下對人性的審視，讓我想起08年的《迷霧》，同樣是在生存的邊緣，同樣是在迷亂的意志之下，兩部影片卻用截然不同的方式來展現(xiàn)此時人們的亂謬行徑。悲情喜慶都藏不住人類思想中的魔鬼。

4- "妳適合慢慢孤老。" 獨處的生活，涼白開一樣淡而無味。a.枯坐許久塑料保鮮膜一層層揭掉，“這餐桌快要為誰變冷”。b.絹中刃利，不傷人則害己。好久沒看這麼散慢的片，花瓶四兩駕輕千斤。

三星半。達(dá)內(nèi)的底層關(guān)懷電影譜系再次豐富。老練的手持?jǐn)z影與熟稔的劇情張力營造，使得作品顯然能在及格水準(zhǔn)之上，絕望的結(jié)局也足以將觀眾推向深沉的悲情。只不過對比起達(dá)內(nèi)兄弟最好的那一梯隊作品，這部最大的一個缺點就是善惡、正邪的過分清晰，成了一部有確定反派、有極其單一的對抗的電影。達(dá)內(nèi)最好的那些作品往往更傾向于探索復(fù)雜的人性，將講述的人物置于糾結(jié)、無解、無奈的境地中，而沒有那么清晰的善惡之辨。

恍惚是另一時空的花與愛麗絲，真白用金錢買幸福感，七海用真誠和微笑換取歸屬感。黑木華演技真是沒的說。

#英國“廚房水槽”電影# “新浪潮”電影的主基調(diào)永遠(yuǎn)都是“叛逆”與“憤怒”，是戰(zhàn)后一代青年的情感外化，同時也是對60年代無能政府最激烈的控訴。經(jīng)濟繁榮與穩(wěn)定的假象無法欺騙憤怒的青年們，他們一眼便可洞穿電視內(nèi)西裝革履的發(fā)言人所宣揚的“愛國”話語，媒介天生的真實性也得到前所未有的懷疑。在法國，這些青年就化為《精疲力盡》中貝爾蒙多式的小賊；在東歐，他們則是追逐西方潮流的先鋒；而在英國，憤青們就迷失在這趟無盡的長跑之路上，以偷盜犯罪標(biāo)記著自己于世界、國家與社會層面上的存在，這仍是一種存在主義的行徑。與影片所塑造

@HKIFF. 3.5星?；{(diào)陰鬱，OST很讚但也很瘮人。一直以為主角的存在是個旁觀者，專職嘲諷田向案相關(guān)人物。但最後一刻突然揭開他也是愚蠢的人一個。要不是這樣，真的無法原諒兜了如此大一個圈子的敘述方式。那些奇葩故事也好羅生門也好都是老生常談了，不早點與另一條綫交匯真的有點難捱。