頗狠的女精神變態(tài)....恐怖

影片把自己局限在一個所謂兒童電影的圈子里，對成熟的電影情節(jié)進行拙劣的模仿，甚至很多鏡頭都能找到對應(yīng)的出處，頗有名著青少版的意思。給兒童看的電影應(yīng)當(dāng)有自己的特色，應(yīng)當(dāng)有自己的表達(dá)，這樣才能讓所有人看得進去。但，不得不說，制作水準(zhǔn)比b站《三體》是高多了。

外面下點小雨，屋里喝點小酒，看看小探長破案——最完美的夜晚了。

尺度極大，卻毫無淫意，全員為藝術(shù)獻身。滴水聲，快門聲，自然聲，仍舊是矢崎仁司最特別的聲控，但由黑白到色彩的漸變終究比不上全黑白影像的情調(diào)。全片三分之二都在對著女性性器官拍攝，兼具花，隧道等重重隱喻，女性企圖沖破束縛尋求新生，而男攝影師則在生活和藝術(shù)的越界中如墜煙海，兩性間的雙向凝視，最后完成母體回歸。雖然難免看起來故弄玄虛，且拍得始終缺了口氣，但仍舊余味十足。矢崎仁司電影的永恒主題是女性尋找自我，另言之即為女性主義。

人類世界的叫電影，畜生的叫動物世界

父母的基因，造就了孩子的一體兩面，藝術(shù)生心里有個體育生的夢。圓寸的肖爾東臉上依舊有著高中生的純真炙熱。王硯輝的表演是整部電影的支點，從典型的中國式父子關(guān)系到男人之間朋友般的相處，肖大明身份的轉(zhuǎn)換與疊加都把握得很好，父親的形象愈加立體。最后助推兒子的那個定格慢鏡猶如日漫一樣點燃了全片，也徹底打開了兒子的內(nèi)心，被父母的愛包圍，自由奔跑，全力沖刺！"