帥家默一路而來(lái)遇到的每一個(gè)人都各懷心思，連豐家姐弟的目的都不單純，只有帥家默是變數(shù)，他只想論個(gè)對(duì)錯(cuò)。

這部電影的誕生早于“高山下的花環(huán)”的小說(shuō)之前，更早于84年的那部電影。是自衛(wèi)反擊戰(zhàn)正如火如荼的時(shí)候火線拍攝上映的。人物設(shè)定，故事主線…都和“高山下”幾乎一樣，可惜導(dǎo)演演員和劇作方面相去甚遠(yuǎn)，所以顯得有其形而無(wú)其神。但當(dāng)時(shí)畢竟才是1980年，能擺脫此前那么多年電影創(chuàng)作上的桎梏，也算是進(jìn)步不小。當(dāng)下很多蜂擁而上的抗美援朝題材也存在著同質(zhì)化，難出精品的問(wèn)題。

質(zhì)感不像電影，更像電視劇。很能理解導(dǎo)演想復(fù)刻出當(dāng)年的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，槍林彈雨、斷壁殘?jiān)?、硝煙彌漫都做到了，剪影、逆光、升格鏡頭也都有，但始終沒(méi)有突出殘酷性——戰(zhàn)爭(zhēng)的底色。其一，編導(dǎo)對(duì)美軍的刻畫(huà)太過(guò)單薄，讓人沒(méi)有感覺(jué)到勝利的“代價(jià)”，不刻畫(huà)一個(gè)兇殘的對(duì)手，如何反襯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷？看看老美的主旋律《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》和《珍珠港》鏡頭下的日軍；其二，《抗美援朝》史記中描繪的志愿軍是在天寒地凍的環(huán)境下晝伏夜出，很多戰(zhàn)士都因?yàn)轲嚭黄葼奚凇稛o(wú)名川》里，一切都是風(fēng)和日麗，《1917》《敦刻爾克》遠(yuǎn)不如志愿軍的故事英勇，卻時(shí)刻營(yíng)造

或許，我沒(méi)有天空那么寬廣、星星那么閃耀、月亮那么柔和、太陽(yáng)那么溫暖。

阿蟀和女侍者總是最慘的...

觀望