Shimizu真的非常用心聚焦在弱勢(shì)婦孺那繁雜又深刻的痛苦與怨念主題上。但是當(dāng)兒童與婦女的怨恨過于具象化，恐懼的深度就會(huì)被削弱到非常非常低。此時(shí)又引入一個(gè)成年男性作為守護(hù)使者的角色，所有有戲劇沖突的怨念感就全部被沖散了，只剩下不痛不癢的框架概念。實(shí)際上最后幾幕里單純的孩子留下斷指，另一個(gè)被家暴的孩子打開門扉收下斷指，這味道就非常對(duì)了！就單純讓孩子的恨去沖擊成年人的自大，會(huì)更好拍一些。但Shimizu say nooooooo~他就是要教育大人也教育小孩，他就是要大人覺得愧疚就原諒對(duì)方，他就是要體現(xiàn)孩子的善

編劇為什么要把一個(gè)已經(jīng)可以消失的角色再寫出來賺熱度？消費(fèi)粉絲？

女主的整個(gè)微信好友圈，就此全軍覆沒。

木村伊兵衛(wèi)攝影獎(jiǎng)

韓國(guó)年輕PD真拼（競(jìng)爭(zhēng)也真激烈真殘酷），用很少的預(yù)算和人手，干的明明是紀(jì)錄片的拍攝活兒。

酣暢淋漓！兩位主演大飆戲，逆天演技令人屏息。別再說電影應(yīng)該是什么，不該是什么。改編經(jīng)典舞臺(tái)劇的電影說實(shí)在的，幾乎沒有不精彩的：…等等，哪部不是碾壓級(jí)的力作。文本本身的厚度和力量在那里。