山哥那段漫長的獨白使片子的風(fēng)格由“明快”轉(zhuǎn)向了“凝重”，音樂烘托非常催淚?！鞍拙?，鳥和鞭子”在片中都賦予不同寓意的文化符號，加深了對形象的刻畫，也推動了"

不是簡單的反類型，并非以推翻觀眾的預(yù)期生成反作用力，而是讓類型元素自行瓦解，如蛻殼一般逐漸顯露出故事內(nèi)核最剔透的部分。被風(fēng)雪圍繞的小屋像是被遺棄的魔盒，盛放著溫暖的火爐、潔凈的睡衣與誘人的甜品，卻還是散發(fā)出揮之不去的死寂。尤喜歡漫長的對話間隙突如其來的沉默，時間因攝影機的鈍感凝固，又因剪輯加速快轉(zhuǎn)，恰如一生被定格的不堪與被忘卻的平庸。汽車是他的另一個小屋，坐在車?yán)锞涂梢约傺b一直在路上，假裝即將回到那個他永遠(yuǎn)到不了的家，迎接那些并不存在的工作，并不存在的愛情，與明日永遠(yuǎn)不會升起的太陽。

沒有很好地處理穿越時空改變歷史的必然矛盾，感覺是編劇偷懶了……（或者說它用的是微調(diào)歷史可以允許的高容錯邏輯）火箭隊撿到真生命寶珠這條線廢掉了。還有神廟守護者里那個男生，以及最初冰鎮(zhèn)西瓜那兩個孩子。小智在劇場版又差點死一次。不過超級真新鎮(zhèn)人不會被這點小事?lián)艨宓?！刺刺耳皮丘和波加曼太可愛了，加上皮卡丘也努力賣萌，挽回了一些分?jǐn)?shù)。作為時空穿越的故事還是有很多研究的價值的。

10分鐘一次的廣告，煩死人的李雪琴。再加上這莫名狗血的劇情，我真服了。

很少看韓國的戰(zhàn)爭片，本片在電影敘事方面借鑒了歐美式的多線平行風(fēng)格，對戰(zhàn)爭場面的駕馭也恰到好處，人物個性自然，沒有過分煽情。演員表演上整體一般，柳海真和兩個日本演員表演不錯，作為亞洲戰(zhàn)爭片，整部電影還是具有相當(dāng)水準(zhǔn)。

導(dǎo)演有美好的夢想 但是沒有展現(xiàn)美好的功力