還是熟悉的中二溫，很多地方似曾相識(shí)，少了份新鮮感~6.2

這些無(wú)“功能”的“新”器官是一個(gè)個(gè)新的概念，我們往往難以確認(rèn)它是否是被發(fā)現(xiàn)的還是被創(chuàng)造的，如果技術(shù)官僚希望將其作為“媒介”而得以推銷，那么藝術(shù)家則必須站在迷霧中，但他們能做什么呢？影片冥想式的氣韻或許說(shuō)明了，這些身體劇場(chǎng)帶來(lái)的并不僅是官能體驗(yàn)（導(dǎo)演完全不打算挑釁觀眾，即便后者期待被挑釁），藝術(shù)必須通過思考而來(lái)，它思考的可能是無(wú)意義，被迫完成實(shí)體的解剖術(shù)無(wú)法觸及的地方，因此我們通過大腦以及道德去感受被媒介剝奪的傷感。

好尬的劇情，典型的就是女主誤闖結(jié)界，男主來(lái)救，演技就那樣吧，也不說(shuō)啥了

這是一個(gè)現(xiàn)代神話。原本簡(jiǎn)單的旅程因?yàn)檎畏N族與人心而受到重重阻隔。不管是猴神哈曼，亦或寺廟還是神殿，萬(wàn)神之神總是愛。正如巴迪歐所言，愛是堅(jiān)持到底的冒險(xiǎn)，讓我們愛上這個(gè)快完蛋的世界，愛它到盡頭，愛到不可能，愛到命運(yùn)的另一邊，直到我們都嘆為觀止。這不是真實(shí)的世界，卻是人人都渴望的世界

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所有看完全片的觀眾都是十級(jí)mansplain受害者????，但其實(shí)還蠻有意思的，臺(tái)詞故意把塞涅卡設(shè)置成一個(gè)文藝癌不停念叨且道貌岸然的人，高談闊論自己擁抱死亡但是真正面對(duì)死亡的時(shí)候卻懦弱又猥瑣，里面時(shí)不時(shí)冒出來(lái)的現(xiàn)代道具：黑人穿著T恤、羅馬士兵的墻上的坦克涂鴉、尼祿皇帝的華麗搖滾、最后用推土機(jī)埋尸體更凸顯荒誕的感覺，導(dǎo)演應(yīng)該是有學(xué)佐杜洛夫斯基雜糅魯本。