強奸犯的確都該閹了

斯皮爾伯格也拍爛片哪，把阿三搞得像印加土著一樣，上海直飛重慶竟然能看到長城

怎么說呢我覺得楊洋演的沒什么表情和感情，表演應該是發(fā)自內(nèi)心的而不是浮在表面上的，我覺得男主演得很空洞阿，女主鄭爽應該是經(jīng)常演慣了這類青春校園類型的劇了表演沒什么新意每一步好像都有特定的程序，她早年的楚雨蕁就演的不錯

第一集就趕客，懸疑片為什么要拍成熱血青年片？里面除了那個求婚的是明傻，配角比如那位堂主大娘，那樣的場合說的幾句話，聽起來也是智商有限的樣子。沒有高智力水平，不要攬懸疑片的活。

超越了戲曲的虛與電影的實的二元對立，把戲曲舞臺藝術電影化，《傳記電影人物形象建構》，導演黃蜀芹，戲曲意象延用。王爺調(diào)門高。極簡。節(jié)奏。和王爺比酒。醉酒后搖動的鏡頭?！肚迨犯辶袀鳌吩?，文字字幕。陰影運用，抽象化，戲曲的簡化。于青菜。夫妻隔空對話，一墻之隔。為官之處的泥土。不用現(xiàn)實主義，反而這種至善，自苦，道德美，能被接受。審美距離。燈光設備，配樂樂手逐漸在拉鏡頭中顯露，暴露虛假性。民間文化的妥協(xié)性，王爺總是好的，元社會。最后一個鏡頭返鄉(xiāng)裝泥土卻是實景拍攝。與現(xiàn)實拉開距離后，教化意圖反而可以被人接受。

構建與打破交替，一方面形成了紀錄與傳記相互滲透的新穎體裁，一方面也彌補了亂世雜情中難以干干凈凈敘述、不空洞無物又不繁蕪瑣碎地講淸。在我看來，紀錄部分的作用在于，一則構成了某種打破沉浸、耳目一新的奇觀；再則以時空為舊時空提供大量注腳與少量互文；三則是通過訪談紀錄素材引領走向，避免擇要而言所帶來的不連貫；四是提供某種節(jié)奏與情緒上的呼吸張弛。