Cast 很好

對小相思cp二搭的期待有多大，對這部劇的失望就有多大。雖然故事講到了2022年，但是整部劇的劇情無一不透露著腐朽和陳舊。與其說是現(xiàn)代劇，不如說是90年代無病呻吟的矯情青春傷痕文學(xué)，劇本非常差勁，連基本的敘事邏輯都沒有，第一人稱寫日記的視角在呈現(xiàn)劇情的時候毫無章法，甚至只是起到在劇情無法銜接的時候用旁白的帶過的作用。所謂的傷痛都是一些一廂情愿的自我感動，還沉浸其中無法自拔，設(shè)置什么莫名挨打用身體護(hù)一碗面、靠自殺來道德綁架的陳舊橋段。鏡頭毫無美感，粗糙又廉價，整體配音不貼臉，配音的戲比演員還多，讓演員本不富裕

感慨韓國電影工業(yè)水平真是高啊 結(jié)尾的英雄主義還挺感人的 其實兩個男主沖突還可以更突出一點(diǎn) 做成類似《切爾諾貝利》里將軍和科學(xué)家那種級別的反差 不過這片調(diào)性確實很嚴(yán)肅 都不像其他韓國片那樣大喊大叫拼命狗血了 好好的一個國家搞成這樣 就是北韓這么好說話嗎，，，，

完美詮釋天馬行空的想象力

Kaurismaki的獨(dú)特在于他的電影幾乎是“內(nèi)外顛倒”的。芬蘭的空氣中彌散著如此親密的情緒，反倒是人物的骨質(zhì)疏松般的體態(tài)與行為產(chǎn)生了陌異感。人物的懶骨頭、沉默、疲憊造成了內(nèi)與外的不同步，這是幽默感的重要來源。他的世界總是像水晶般堅固又脆弱。人物、故事和背景都面向當(dāng)今時代，但也允許自己有最低程度的懷舊情緒：不時有過去的幽靈飄進(jìn)他的世界，這便是Kaurismaki的時間。

神職人員對兒童的性侵 這部片子講出了不一樣的內(nèi)涵 讓人傷痛的不是生理侵犯而是終身信仰和扭曲價值觀的鑄成 節(jié)奏慢而有穿透力 劇本人物間滿是張力和如同海濱小鎮(zhèn)帶有誘人表象的沖突 到最后每個人的選擇令人咂舌以惡制惡到底是不是解決辦法 與罪共存是不是最殘忍的懲罰手段 天也在問