Nucky大叔越來越像吸血鬼了。Margaret大嬸的命運會如何，小瘸子帥鍋啥時候才能熬成大哥大。。。And it gets even better~

五郎是選勝吃播的真正美食家

慢慢地，每一位中國觀眾都會有一種“精神障礙”，電影每往前推進一點點，我們不會興奮，興奮于墻壁上的涂鴉說出了我們自己的心聲，畢竟1981年的社會主義羅馬尼亞和2022年的社會主義中國的出奇的相似，我們缺什么、我們應該主張什么、我們喊什么口號，幾乎可以沿用相同的文字和句式，區(qū)別是號稱“青少年保護”的那群人換成了電腦屏幕前的審查人士，有人被叫去喝茶，有人失蹤數個月杳無音信，有人被收監(jiān)并暴瘦，我們小心盤算，不敢說出自己的猜測，連猜測都是被禁止的；我們只會恐懼，恐懼于這個條目什么時候會被取消，像那部全網追殺的《親愛

自媒體與電影的握手言和，看到最后竟有點眼眶濕潤。開頭是馬凱非常擅長的那套《中邪》拍法，在現實環(huán)境中展現鬧鬼，能夠產生一種有反差的以及不和諧的驚悚感。既然主要場景被設定在片場，作為全封閉式空間，那劇情必然包含了非常多的假定性，這就考驗了馬凱構建一個新的世界觀的能力。打破敘事媒介的嘗試算得上成功，根據片尾滾動字幕的彩蛋可以看到整部片子也有馬凱的自傳性色彩。不講道理的制片人有解散團隊的權力，但很矛盾地，如果沒有制片人所制造的高壓環(huán)境，又沒辦法催生一個比較優(yōu)秀的劇本。工作人員的積極配合只是為了讓片子能夠在電影院上

人偶挺美的！

二戰(zhàn)的背后