Shimizu真的非常用心聚焦在弱勢(shì)婦孺那繁雜又深刻的痛苦與怨念主題上。但是當(dāng)兒童與婦女的怨恨過(guò)于具象化，恐懼的深度就會(huì)被削弱到非常非常低。此時(shí)又引入一個(gè)成年男性作為守護(hù)使者的角色，所有有戲劇沖突的怨念感就全部被沖散了，只剩下不痛不癢的框架概念。實(shí)際上最后幾幕里單純的孩子留下斷指，另一個(gè)被家暴的孩子打開(kāi)門扉收下斷指，這味道就非常對(duì)了！就單純讓孩子的恨去沖擊成年人的自大，會(huì)更好拍一些。但Shimizu say nooooooo~他就是要教育大人也教育小孩，他就是要大人覺(jué)得愧疚就原諒對(duì)方，他就是要體現(xiàn)孩子的善

這倆人是有演技的，所以看著就不太出戲，缺點(diǎn)也有，就是莫名覺(jué)得他倆的氣質(zhì)跟學(xué)生不是很搭，不過(guò)還校園的戲份比較少，就還好，看看后面劇情是啥樣吧

第一次看柯南差點(diǎn)睡著。。文藝愛(ài)情果然不是我的菜2333 花牌的趣味也完全不理解在哪。。所以有我大愛(ài)的京都和平次也沒(méi)法再多打一顆星了。。期待明年的安室！*

看樣子，木村大神還是和松隆子比較搭

明明已經(jīng)一步步墜入生活的深淵，被絕望包圍，但這群失業(yè)的人好像總有一口走出深淵的氣；面相和處境越來(lái)越難看，但那痛苦里都還保持著一種體面。這正是他們可愛(ài)的一面。最后絕境重生靠的是大家的互助。某種程度上這是阿基·考里斯馬基的左派之夢(mèng)。

流水線作業(yè)，相當(dāng)敷衍。。