就說一場戲的合理性，媽媽拿著刀要結(jié)束掉女兒的性命，這個舉動還是觸動了理性的父親，侄女也道出了女兒溺水的真實原因，最后連兒子都推翻自己的認(rèn)定說會告訴同學(xué)們姐姐還活著。一連串的人物行為都是在用感性擠壓理性，運(yùn)用情感共鳴在此刻的力量沒有錯，但是合理想想兒子會不會在這種極端情況下客服自己的恐懼呢。有可能，但幾率很小。小概率可以說成是具體情況也可以是強(qiáng)行設(shè)定，這樣的處理效果在我這里就會打折扣了。全片很大的問題就是家庭內(nèi)部的連接。看不到兒子與父母之間的連接，女兒與母親的接觸最多但都是昏迷后，夫妻之間也是。讓人迷惑的是

"可能就像福山雅治和役所廣司的重疊，這是鏡像中的另一個是枝裕和，看起來頗為熟悉，但又陌生隔離。真相早已不重要，重要的是結(jié)構(gòu)人性。

她真的好像她

科波拉同學(xué)是文藝青年，參見rumblefish，這部和apocalypse now，其實他是真擅長拍心理。soundtrack是神作

一如既往的高質(zhì)量

“如果人死后還有另一個世界，那一定是個好地方，因為沒有人從那里回來” 依然是敬畏生命和感恩陪伴，但又跟《入殮師》《漫長的告別》很不一樣的死亡題材，前后對比的職業(yè)視角，映襯出活著的人性光輝。破涕為笑的“自尊心被紙尿褲踩的粉碎”、人都走了還不忘留下一句“曾有一次出軌”…哈哈哈。人在心臟停了、呼吸沒了之后，也許還聽得見、感知得到…所以抓緊跟愛的人告白、送別，不要讓他們的臨終時光充滿痛苦?！白杂墒巧钠犯瘛?/div>