想起那年明亮的陽光，把青春的痕跡和為此付出的汗水照耀得刺眼。那些少年們的夢(mèng)想，現(xiàn)在還在嗎

有幾場(chǎng)戲很棒，整個(gè)故事很有懸念但并不算很有趣。展現(xiàn)了一個(gè)馬拉松人該有的素質(zhì)。。。

編、導(dǎo)、演都極差，但，還是要向祖國的捍衛(wèi)者致敬。

《叢林法則》影片本身卻證明了片名所暗含的原始主義的無效，混亂無序的笑點(diǎn)恰好是法國人被困于殖民地的冒險(xiǎn)喜劇的反面。Marc的awkawardness以及機(jī)器般的肢體運(yùn)動(dòng)并非來自自然的無需或是原始無政府主義，而是面對(duì)龐大的官僚機(jī)器的卡夫卡式冗余，雨林成為了辦公室的變體，充滿了打字機(jī)，厚厚的守則以及無窮盡的報(bào)告。而影片的另外一條線索則是超級(jí)鏈接式的：關(guān)于荒誕的項(xiàng)目如何在瑞士，加拿大，中國的會(huì)議室中進(jìn)行資本流動(dòng)，而這些區(qū)域所展現(xiàn)出的是對(duì)差異的近乎絕對(duì)抹除。因此，在影片的簡(jiǎn)單粗暴與混亂五章之中，導(dǎo)演暗示了一個(gè)極為“

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