大量直視鏡頭的特寫迫使觀眾凝視Flor，再隨他在戰(zhàn)爭(zhēng)中的一次次眩暈引入手持跟拍長(zhǎng)鏡頭和主觀視角，觀眾從而占據(jù)Flor靈魂出竅的身體，進(jìn)入村莊后以人群運(yùn)動(dòng)帶出橫搖如紀(jì)錄片般呈現(xiàn)暴行，觀眾又如游魂逡巡其中，三種視點(diǎn)相互補(bǔ)充，觀眾得以“自己去看”。自然主義布光和偶然事件串聯(lián)仿佛客觀真實(shí)，荒誕表演和扭曲放大的主觀聲音又實(shí)屬主觀真實(shí)，雙重真實(shí)沖擊下，F(xiàn)lor一瞬蒼老。后半段幾乎是剝削電影，但卻在蘇德兩方的互相施暴中盡量消解了意識(shí)形態(tài)傾向，面對(duì)嬰兒希特勒，除了困惑，還是困惑啊。

2022.7.5

第二季的case不錯(cuò)～漸入佳境

A-. 不愧是情懷之王，即便收起鋒芒把地平線擺在中央，也仍有無法抵抗的溫柔和感傷。不僅是寫給電影的情書，更是把電影寫進(jìn)了生命，就像對(duì)電影理解和情感成長(zhǎng)的一次雙重曝光：從無憂無慮享受造夢(mèng)的奇思妙想，到被電影所揭露的真相刺痛并逃避，最后接受生活的復(fù)雜性，學(xué)會(huì)不加預(yù)設(shè)地?fù)肀z影機(jī)前開放性的“真實(shí)”。時(shí)至今日，老斯在影像的處理中依然貫徹著這種柔軟的直覺，而站在他現(xiàn)在的位置回望，這一切又都像是他留給后來人的經(jīng)驗(yàn)與期許：生活要“跟著感覺走”，電影亦然。地平線下落的瞬間，也是未來無限奇跡的起點(diǎn)。

隨著配音演員的專業(yè)化，影視界已經(jīng)很久未重視“口條”這一基本技能了，希望這檔節(jié)目對(duì)肅清風(fēng)氣有所幫助?；貧w正題，前兩期里專業(yè)配音演員還是較少，一人千面，觀眾更想看到一個(gè)人聲音的多樣性，而不是一個(gè)人不管講什么都像他自己。這也是趙立新脫穎而出的原因吧。

看完了1-7季，為了下飯的陪伴給了四星感情分