電影的中心問題是如何平衡客觀觀察和主觀參與 后半部分的實驗是好萊塢夢工廠流水線的反轉(zhuǎn) 和GIMME SHELTER一樣有歷史保存價值

太長了?？戳?0多集堅持不下去了

大哥的好萊塢處女作，可能受各方面限制，沒有發(fā)揮出全力的感覺，質(zhì)量上和警察故事還是有差距。

是三人行的變奏，也是《春夢》的變奏，被詩歌串聯(lián)起的張律電影，終于來到了詩人尹東柱的終點站福岡。氣質(zhì)越發(fā)輕盈曼妙，技法更是舉重若輕，不著痕跡地勾連時空，但并不催促觀眾開始解讀。精神足跡遍布中日韓三國，簡直想要勾畫出東亞人的心靈遷徙版圖。在城市里漫游的人，走不出往事的纏繞，心生疑竇的同時卻也默許了超現(xiàn)實的存在，決定與之和平相處，最后徹底駐留在過去的回響之中。散淡、優(yōu)雅而有回味，也包含一種無聲而壯烈的浪漫。張律在藝術(shù)上已經(jīng)達到信手拈來的成熟。#BJIFF9#

很喜歡，有東京喰種的感覺，雖然比不上喰種，雖然喰種后面逐漸爛透。

王傳君和王鶴棣證明，厭世低氣壓喪B是可以被帶動的.. （我是厭世低氣壓喪B，有一種有希望被拯救的幸福感