一段顯然是在腦中重放數(shù)十年后化為完整回環(huán)的自我半虛構(gòu)，一個(gè)softboi新手爸爸和早熟女兒的友情關(guān)系，就像童年那些碎片自我衍生的互文一般，愈是自洽，愈有一種破碎遮掩的傷感。許多水下鏡頭和度假屋鏡頭似乎受到了一些來自《Somewhere》的啟發(fā)，但缺乏實(shí)際身份的描寫讓故事代入感更強(qiáng)。作為處女作真實(shí)驚人了。

法國電影的魅力所在，在極為有限的創(chuàng)作語境里，通過制景，打破現(xiàn)實(shí)空間邏輯。以房間為具象層次，不斷挖掘人物情感肌理，又同時(shí)為原本簡單的法式情感劇增添了影像魅力和解讀空間，而實(shí)現(xiàn)這一切作者表達(dá)的方式都是通過最純粹的電影技法。在缺少特效前提下，《212號(hào)房間》重新找到從人物出發(fā)的創(chuàng)作可能，在最終代表所有時(shí)刻回憶的角色聚于酒吧，達(dá)成主角內(nèi)心的和解與釋懷，這就是法式故事的最大魅力所在。

國產(chǎn)的動(dòng)畫有了一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步

雖然還是能找出些瑕疵，少數(shù)橋段尷尬，mv老土，尤其高潮開始后劇情越發(fā)浮夸，但影片總體邏輯成立，積極正能量，演員不有名但演技基本在線，對邊緣人物不抬不踩，一部這樣定位的網(wǎng)絡(luò)電影有這樣的格局不容易。反派男挺帥的

說真的，父權(quán)都能被美化的這么“歲月靜好”啊，傳統(tǒng)還未崩塌

韓國有禹英隅，日本有古美門，我們呢？