很舒服的節(jié)奏和內(nèi)容，感覺沒有太多故意的設(shè)置劇情，自然松弛。

#2020SIFF#比預(yù)想的好看啊！本來覺得黑塞那么哲學(xué)化一定很難改編，但最后發(fā)現(xiàn)觀感竟然相當(dāng)不錯。黑塞語言里詩性的部分，以那些遼闊的山川平原霧氣蒙蒙的樹林的畫面呈現(xiàn)了，思辨的部分必然會少一些，但是情節(jié)精煉成歌爾德蒙如何在人世中放蕩地穿梭vs納爾齊斯如何苦修又如何最后互相支撐，保證了故事性，也保留了黑塞一以貫之的對于世俗生活與修行之間復(fù)雜關(guān)系的思考，保留了關(guān)于生活、關(guān)于藝術(shù)與美的那種浪漫主義。還是很不容易了。

每個人既有選擇自殺的自由，也有不選擇自殺的自由；有選擇這種方式自殺的自由，也有選擇那種方式自殺的自由；在同一自殺方式里面，有選擇這個工具的自由，也有選擇那個工具的自由；有過去不選擇自殺而現(xiàn)在選擇自殺的自由，也有過去選擇自殺而現(xiàn)在不選擇自殺的自由。

我們看的不是劇，是情懷

"很特別的兒童片，一個成熟敏感的小女孩的孤獨童年視角，淡淡的寂靜的，即使遇見了伊凡之后也是安靜的。就像爸爸說的，她只是敏感和想象力太豐富，才對生活無法順利適應(yīng)。這沒有錯，總有一些人是這樣的。我喜歡這個小女孩，她幫助伊凡，安慰爸爸，在結(jié)尾也能很成熟獨立地對爸爸要求：“請叫我的名字，伊麗莎白?！?/div>

混亂起飛的80年代日本青春片開始表現(xiàn)性苦悶、成長羈絆及生命叩問，將類型拓展到新的層面。困惑，消解，反叛，尋找，生成；單一固定攝影點，長鏡頭，偶像效應(yīng)，故事時間成為線索，天數(shù)變小時造成影像流程不平衡，打破前后故事時間平衡關(guān)系強化敘事時間；懷舊情緒，隨著臺風(fēng)臨近，青春在體內(nèi)狂躁不安。