我極愛(ài)有鋼琴伴奏的敘事方式。成長(zhǎng)中的孤獨(dú)與疏離、欺騙，似乎每個(gè)人都會(huì)有，為什么還是覺(jué)得自己是特別的而無(wú)望的。

人物家庭關(guān)系~恐怖氛圍塑造都很不錯(cuò)！也關(guān)乎人性美好的一面~3.5☆

尼爾·馬歇爾上一次拍長(zhǎng)片已經(jīng)是近十年之前了，電視劇這行太磨人，當(dāng)年整個(gè)“嘩啦幫”里最有潛力投身主流的可不是溫子仁吶，但現(xiàn)在誰(shuí)還追得上他？

怎么會(huì)這樣，毫無(wú)cp感，龔俊也不丑啊拍得這么丑

納粹何時(shí)可包容猶太人里爾克的詩(shī)？Waititi 標(biāo)誌式80年代鄉(xiāng)愁感強(qiáng)行搬演到二戰(zhàn)，David Bowie 的Heroes 建立在還未有圍牆的柏林之上，最具挑逗性的竟然是納粹軍官是同性戀，而且是全片中相當(dāng)具人性又可親。不是浪漫化和童話(huà)化，納粹符號(hào)的亂用只突顯出他的玩笑，只觸及淺層表象，原作者中男主角的殘缺如《鐵皮鼓》的侏儒一樣，換來(lái)的希特拉心魔不只是下下之策，更是無(wú)法將重心視覺(jué)化的證據(jù)，如果童心是蒙混過(guò)關(guān)的掩眼法，那就不只是如何凝視歷史的問(wèn)題了，主創(chuàng)者走入主流而同時(shí)失去自我，更是作者風(fēng)格與文本產(chǎn)生衝突，媚

同一事件下的另一條故事線(xiàn)，比相比蒙眼1要遜色一些，少了些緊迫感，重點(diǎn)放在了內(nèi)部臥底的自我救贖。每次怪物出現(xiàn)都會(huì)出現(xiàn)的懸浮，反倒是讓原本第一部里體現(xiàn)出的“無(wú)處不在壓迫感”弱化了很多。最后半小時(shí)才姍姍來(lái)遲的睜眼人也并沒(méi)有讓劇情的節(jié)奏變快。男主性格轉(zhuǎn)變的略顯刻意，還有過(guò)于倉(cāng)促的結(jié)尾，都讓本片處在“可以接受，但沒(méi)有驚喜”的尷尬局面。