勉強兩分。歷史上的鳳梧洞戰(zhàn)斗是個規(guī)模很小的野地陣地戰(zhàn)，于是戰(zhàn)斗場面就開啟神劇模式了，還有些游擊隊員燙頭的無厘頭設計和硬塞的搞笑。能看出兩位導演的特色，元新淵的鏡頭嘗試：屠村那場戲有個長鏡頭，女隊員有個跟隨跳崖的鏡頭，多處用鏡渲染了引而不發(fā)的懸疑感，再加上金韓民的土味戰(zhàn)爭片，這小子品味實在太土了，所有角色的功能性赤裸裸的，小姑娘一出場就是賣慘、險遭強奸、春情萌動三部曲，日本小孩就是等著被教育，俗套的要死；而且戰(zhàn)場的緊張氣氛屢屢被說教或煽情的戲所阻斷（比如骨灰被打落或者最后柳俊烈的瀕死），這倆錯誤若只有一個還

個人認為比較出彩的角色是+1弟弟演的，一人分飾兩角，反差挺大，也不出戲，?全部給這位弟弟

清月顏值真的可以

前半部分又是一個老頑固手藝人所謂堅持傳統(tǒng)不肯變通的死樣子，就跟最近的《百鳥XX》似的，還套上了更文藝的外衣。然而那個古著舞會就好像《百》里的葬禮一樣，一群人沉浸在追憶的快感中，停止前進。結(jié)尾是令人欣慰的，匠人到設計師的成長。

3.5 前半部分敘事跳躍和剪輯過快過碎都是為了營造反轉(zhuǎn)不斷的觀影快感，后半程再通過回憶閃回的形式填補空白；同樣前半程刻意夸大恐怖分子組織能力，弱化警方能力和智商，最后高潮段落對這種能力刻畫又反轉(zhuǎn)過來。這些在類型化敘述框架下對觀眾觀影心理的操控方式不能算高明（過于粗暴明顯）但也足夠奏效，制造了兩小時毫不停歇的感官刺激。而得益于這種類型表層的塑料快餐化（包括角色間空洞虛假的情感），邱禮濤的情緒和表達反而呼之欲出，“信我就是警察，不信我就是恐怖分子”，成為了影片真正的主體和核心。

棄了棄了 第一集吵得也太突然了 失憶梗好老套啊