像《Harmony》《殼中少女》等等這樣的動(dòng)畫，正在悄然改變著故事視覺化的水平與能力，但在想法上并無新意。特別像《Harmony》這種通過對話來表達(dá)思想的，其實(shí)更適合文本而非影視。人類的思考遍布了所有的領(lǐng)域，如何將這些思考在故事中表達(dá)出新意，這幾乎是所有文藝工作者都要面臨的問題。但好在這個(gè)東西不用發(fā)表，你就算講了一個(gè)早已有人講過的故事，只要不是照抄，都可以拿來供人觀賞，畢竟每個(gè)觀眾的閱片量是不一樣的。但是，要想做出真正經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的電影，你就一定要表達(dá)出自己與眾不同的思考，而不是重述已經(jīng)存在的故事。扯遠(yuǎn)

浪子回頭

結(jié)局雖然he 但三觀還是大男子主義 升職和契合的陳柏霖才是正確的選擇吧？接受就等于迷失和失去愛情？服氣 最后女主做了網(wǎng)紅 和自由職業(yè)的攝影師終于不用互相傷害了

相比原著幾乎是大刀闊斧的改編（無可厚非），但讓奧利弗夫人這位在波洛故事中地位僅次于黑斯廷斯的配角說出“where ever you go, death follows”這么怨懟波洛的臺(tái)詞實(shí)在是很過分。而且《萬圣節(jié)前夜的謀殺案》是波洛生涯后期的案子了，波洛的狀態(tài)完全不會(huì)是結(jié)尾“重操舊業(yè)”那樣精力無限。地點(diǎn)放在威尼斯如果只是為了異國風(fēng)情那大可不必發(fā)生在1947，斗膽猜測主創(chuàng)依然要讓故事發(fā)生在二戰(zhàn)后，只是為了突出“人人都想去美國”。

沒錯(cuò)

好劇，演技都不錯(cuò)。除了老干部沒眼看，殷桃也略顯尷尬