2.Bill Porter那句""在美國，隱士只是那些喜歡自個兒待著的人，往往都有點神經(jīng)質(zhì)""總結很對。

感覺看到了平民版綾瀨遙和（有必要嗎）平民版室毅。漢堡美食也盡量傳遞了價值觀，不過也頗為狡猾避開了技術流所要求的信息儲備與發(fā)布。

戲劇人很難不共鳴，一臺面包車塞滿道具服裝還有演員的場景歷歷在目?！稇騽⌒律睢芬菜闶前具^痛苦的2020，新年之始給戲劇人最好的禮物了。其實這樣一檔綜藝節(jié)目的意義，也不在于能否真正讓戲劇文化像嘻哈說唱文化一樣，通過節(jié)目從此進入大眾視野從此出圈，而是在于有鏡頭愿意關注到戲劇人這樣一撮小眾藝術家于當前中國戲劇生態(tài)下的生存境遇，愿意和這些人一起討論面包和理想。這在每一位不管是戲劇愛好者還是戲劇從業(yè)者，是做學生戲劇還是做小劇場、做實驗戲劇等等的一票戲劇人心里都是蕩漾著了。它更像是戲劇人的一場狂歡。大家在第四堵墻內(nèi)摸

期待了挺多年，看完很失望。警匪部分拍的像王晶（《金錢帝國》《追龍》），感情戲部分拍的像王家衛(wèi)（《春光乍泄》《花樣年華》）。兩部分戲既互相依賴，又互相割裂。作為背景出現(xiàn)的香港歷史上的重大事件（淪陷、光復、暴動、左派和右派的沖突、黑社會組織的建立和發(fā)展），也只是背景，沒有進入到它們的肌理，沒有融進俗套的主線故事里。如此，這片就配不上所謂的“香港往事”的贊譽。作為主線故事的感情戲、雙雄博弈，占據(jù)了大量時間，卻沒有突破傳統(tǒng)的沖突框架，只是在老套的警匪、家庭和愛情的矛盾里打轉(zhuǎn)。簡單來說，這片講那段香港電影說爛了的時

海報好漂亮。在濕答答的雨聲里看完這部電影的時候，忽然覺得生活也沒那么糟糕，當然，可能更糟的還在后面，但是，快樂其實也沒那么難

最后一段實在是太驚艷了