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近期看過(guò)最好的青春片。雖然知道會(huì)在時(shí)空設(shè)定上做手腳，但真相揭開(kāi)時(shí)還是有點(diǎn)被戳到。劇情、節(jié)奏、剪輯都很不錯(cuò)，連一貫無(wú)感的小松菜奈都覺(jué)得有點(diǎn)生動(dòng)有點(diǎn)好看，東出昌大萌，backnumber的歌很好聽(tīng)，只有一點(diǎn)，少年你每個(gè)階段想往下發(fā)展都要征求女票意見(jiàn)一點(diǎn)都不man啦233

為九日看的...一星給陳星旭。一星給開(kāi)頭的調(diào)度...........

平柳敦子的兩篇都嘗試走出日本，看似最國(guó)際最摩登，恰恰是最寡淡狹隘的，關(guān)鍵她的兩篇還充當(dāng)開(kāi)篇和收束主題的作用?？纯春跐汕迨侨绾瓮貙捗}的：和《岸邊之旅》互為鏡像，在這個(gè)走不出東京的世界中，攝影機(jī)幾乎總是不跟隨被攝體的移動(dòng)而自我地靜止、且注視著被攝體之外的物件，正因?yàn)椴灰栏饺宋镞\(yùn)動(dòng)且擁有“生”的主體性的攝像機(jī)，一直被賦予死亡意義的幽靈也逆轉(zhuǎn)成“生”的象征，此處是東京又如何呢？幽靈和攝影機(jī)的視線早已越過(guò)地域之界游走至彼岸了。相比黑澤清的空間無(wú)限，山下敦弘則是在城市的記憶和時(shí)間中散步。而平柳第六集最后卻以“在這小

也是一個(gè)魔幻的敗筆 都是些騙小孩的 還以為2會(huì)有所不同

劇情干癟，男主干癟，各種干癟。。。